听雨词话之李易安
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李易安词音韵和婉，意境优美，一向为诸多人所欣赏。后人分词家为豪放与婉约两派，尊苏子瞻为豪放之领袖，而易安居士则为婉约之宗主。易安词对后辈词家影响极大，特别是闺阁中女子尤其喜爱易安词作。
如今网络天下，放眼网络上喜欢古典诗词，特别是喜欢填词的朋友，尊崇李易安的依然很多。虽然如今的世态与宋朝相去甚远，但是没有影响到如今女子对易安词的喜爱！
写词话而遗漏易安词定不完整，也会被网上朋友责怪。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
易安此阕流传最广，记得一些大学校园中还有人用此调调笑之！易安此调淡雅别致，从痴语起至痴语结。优游于“溪亭”之间，为风景而迷醉，不知归途唉！“兴尽”否？想来定欲再得流连，于是“误入藕花深处”
最妙应是尾三句，情急之下寻觅归路，然夜色已晚，鸥鹭本休憩也，却被这班人惊起。这些大煞风景之徒也许依旧抿唇嬉笑。如此细微处着笔，淡而不直白，一幅晚归图可见！
此调为易安早年作品，悠然的心情淋漓尽致。读易安前期词作，心旷神怡！
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
此调则是别样心思，已非欢欣唉！“浓睡”尚且“不消残酒”可见“不消”的已经不单单是“残酒”了！词中的一问一答安排巧妙，其实答案本非词人所原闻。于是听到答案之后词人告诉“卷帘人”虽然“海棠依旧”却已经是“绿肥红瘦”唉！
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
易安词之态度是婉约词家所推崇的欲发而未发，心中情感绝对不会一语而道尽。点点思绪似风中飞絮，始终处于游离的状态。
词人“惜春”然春依旧当去还去，词人能够责怪就只有这“几点催花雨”了。下片妙在一个“无情绪”整阕词之心态尽显唉！
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
深爱此调之人多唉！寥寥几句把一个青涩少女的情态刻画的活灵活现，易安的高妙非常人可比。记得网上的一个朋友“小乔”是最爱此调的，想来乔妹当是在此调中看到自己的女儿娇态。
此调中精彩的字句有“慵整”二字，此二字活脱脱的把一个慵懒的大家女子描画出来。第二段承接上面，对这个女子进行深入的描画。下片的描画重在一个“见有人来”细笔描画出一个大家女子的怕见生人情态。而所谓“倚门回首，却把青梅嗅。”就更见巧妙了，字里行间可以猜测到这个来的生人也许不是真的生人，也许此人恰是想见的人。小儿女的心思最难猜测，往往越是想见的人越是要避开。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
此调依旧是一派慵懒的情态，然字句中虽然有寂寞的情味，却无凄苦。想来此却当是婚前做姑娘时的作品，是深闺寂寞的情感描述。
上片一个“莫许”开篇，此二字把一个娇慵的小儿女神态表现了出来。所谓“莫许”的娇嗔，其实也是当时的心态。“未成沈醉意先融”可见第一句的“莫许”是为何了！而“疏钟”与“晚来风”则将一派萧索的景象表现出来，虽然萧索却非凄凉。
下片中虽然“魂梦断”“髻鬟松”虽然“空对烛花红”描画的依旧是一种淡淡的心绪。一种深闺女子的孤独，心思惟有付诸于文字。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
此调最妙的是下片，先是两个相同形式的三言句，描画出一种淡淡的情绪，再以一个三言句一收。然后是连续的三个四言偶句，最重要的是这三个四言句的句式相同，都是也“更”字起首。而正是这个“更”字把整阕词的意境拉的深远，整阕词在这三句中沦为无穷尽。
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
此调渐成凄苦唉！“深”“空”“暗”哀怨隐现唉！
清平乐
年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
此调使用的手法是上下片的鲜明对比，以此来描述如今的郁闷。上片以“年年”记起往事，下片以“今年”起，而“两鬓生华”唉！
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
“溪亭”风景“春尚好”然物是人非唉！如今的女子已经不是当年的慵懒少女，如今的状态只能用一个“倦”字来形容了。愁的堆积在此时已经达到了如何的境地？“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”可见愁之深重唉！
易安为词细腻雅致，却无小儿女的琐碎。朱淑真亦是女子，却全篇以断肠为主，失之哀怨太重！两者细就，布衣觉得如今的填词还是学易安为上，特别是该学易安前期的作品。
李易安词音韵和婉，意境优美，一向为诸多人所欣赏。后人分词家为豪放与婉约两派，尊苏子瞻为豪放之领袖，而易安居士则为婉约之宗主。易安词对后辈词家影响极大，特别是闺阁中女子尤其喜爱易安词作。
如今网络天下，放眼网络上喜欢古典诗词，特别是喜欢填词的朋友，尊崇李易安的依然很多。虽然如今的世态与宋朝相去甚远，但是没有影响到如今女子对易安词的喜爱！
写词话而遗漏易安词定不完整，也会被网上朋友责怪。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
易安此阕流传最广，记得一些大学校园中还有人用此调调笑之！易安此调淡雅别致，从痴语起至痴语结。优游于“溪亭”之间，为风景而迷醉，不知归途唉！“兴尽”否？想来定欲再得流连，于是“误入藕花深处”
最妙应是尾三句，情急之下寻觅归路，然夜色已晚，鸥鹭本休憩也，却被这班人惊起。这些大煞风景之徒也许依旧抿唇嬉笑。如此细微处着笔，淡而不直白，一幅晚归图可见！
此调为易安早年作品，悠然的心情淋漓尽致。读易安前期词作，心旷神怡！
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
此调则是别样心思，已非欢欣唉！“浓睡”尚且“不消残酒”可见“不消”的已经不单单是“残酒”了！词中的一问一答安排巧妙，其实答案本非词人所原闻。于是听到答案之后词人告诉“卷帘人”虽然“海棠依旧”却已经是“绿肥红瘦”唉！
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
易安词之态度是婉约词家所推崇的欲发而未发，心中情感绝对不会一语而道尽。点点思绪似风中飞絮，始终处于游离的状态。
词人“惜春”然春依旧当去还去，词人能够责怪就只有这“几点催花雨”了。下片妙在一个“无情绪”整阕词之心态尽显唉！
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
深爱此调之人多唉！寥寥几句把一个青涩少女的情态刻画的活灵活现，易安的高妙非常人可比。记得网上的一个朋友“小乔”是最爱此调的，想来乔妹当是在此调中看到自己的女儿娇态。
此调中精彩的字句有“慵整”二字，此二字活脱脱的把一个慵懒的大家女子描画出来。第二段承接上面，对这个女子进行深入的描画。下片的描画重在一个“见有人来”细笔描画出一个大家女子的怕见生人情态。而所谓“倚门回首，却把青梅嗅。”就更见巧妙了，字里行间可以猜测到这个来的生人也许不是真的生人，也许此人恰是想见的人。小儿女的心思最难猜测，往往越是想见的人越是要避开。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
此调依旧是一派慵懒的情态，然字句中虽然有寂寞的情味，却无凄苦。想来此却当是婚前做姑娘时的作品，是深闺寂寞的情感描述。
上片一个“莫许”开篇，此二字把一个娇慵的小儿女神态表现了出来。所谓“莫许”的娇嗔，其实也是当时的心态。“未成沈醉意先融”可见第一句的“莫许”是为何了！而“疏钟”与“晚来风”则将一派萧索的景象表现出来，虽然萧索却非凄凉。
下片中虽然“魂梦断”“髻鬟松”虽然“空对烛花红”描画的依旧是一种淡淡的心绪。一种深闺女子的孤独，心思惟有付诸于文字。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
此调最妙的是下片，先是两个相同形式的三言句，描画出一种淡淡的情绪，再以一个三言句一收。然后是连续的三个四言偶句，最重要的是这三个四言句的句式相同，都是也“更”字起首。而正是这个“更”字把整阕词的意境拉的深远，整阕词在这三句中沦为无穷尽。
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
此调渐成凄苦唉！“深”“空”“暗”哀怨隐现唉！
清平乐
年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
此调使用的手法是上下片的鲜明对比，以此来描述如今的郁闷。上片以“年年”记起往事，下片以“今年”起，而“两鬓生华”唉！
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
“溪亭”风景“春尚好”然物是人非唉！如今的女子已经不是当年的慵懒少女，如今的状态只能用一个“倦”字来形容了。愁的堆积在此时已经达到了如何的境地？“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”可见愁之深重唉！
易安为词细腻雅致，却无小儿女的琐碎。朱淑真亦是女子，却全篇以断肠为主，失之哀怨太重！两者细就，布衣觉得如今的填词还是学易安为上，特别是该学易安前期的作品。