雷雨漫想
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星期六早上起床下意识的一个动作就是打开电视。在家呆的时间不多，只要我在家，这电视就没机会闲着（呵呵，闲着也是闲着，不如让它开着）。虽然很少坐着有耐心地看完，却也会一直开着它，我喜欢有些声音的感觉。换了无数次频道后，我发现又在重播[雷雨]这部电视剧。
已经演过好几次了，可我从来没有看完整过一次，总是什么时候撞着就从那开始看。有段时间我看报纸上批评得很厉害，说电视剧拍得完全走调了，本来是抨击这种封建社会里不正当的爱的，可它好象还很津津乐道似的。不知道是不是我已经受了这电视剧的影响，我倒觉得这片子还不错。抛开这部片子和原著相比挖掘主题的深度和侧重点，单就片子本身而言，也算不错的（毕竟咱不能总拿每部片子都得成为几百年后的经典作品来要求它）。
我自己之所以喜欢的原因有几个。首先，片头片尾曲我都觉得很好，和主题相当吻合，好象是蔡琴唱的？她的声音来演绎这么一曲那个年代久远的伤感，实在是完美的组合，也许还可以说‘增一分则多，减一分则少’了。再者片头和片尾也都拍得很好，干净也很古典，每个画面都框在一个有着缺口的框里，然后旁边一个鲜红的印章---雷雨，这如同古老印章一样的边框缺口比刻板的完整来得理别致一些。
其次，演员都选得很好，起码很合我的胃口和想象。我认为对于一部片子里演员的选择，关系着这部片子能否成功的最大关键。比如我就认为两部荆柯刺秦王的电影（一部叫荆柯刺秦王李雪健饰秦王，另一部是秦颂姜文饰秦王）里，李雪健演的秦王就没姜文演得好，姜文把秦王那种霸气骄傲和跋扈甚至眼神的凌厉都表现得极为完美细致，可谓淋漓尽致，而李雪健演的秦王则分明不脱宋江的叛贼相和一种小家子气，还有些底气不足，动辄就歇斯底里。话说回来吧，[雷雨]里我觉得有几个人选得很不错：
一是饰演管家鲁贵的雷恪生，姜是老的辣啊，我每次看到他精湛的表演都忍不住拍案叫绝。鲁贵在这个大家庭里的作用举足轻重，他知道的事情最多，周公馆上上下下的事他都很清楚。这是眼观六路耳听八方的精明管家，他对周家虽然狗一样的忠贞却同样精明地打着自己的小算盘，多年的仆役生涯练就他的人情练达眼睛毒辣，对周家每个人的心态他都摸得一清二楚，所以他射出去的每一箭都确中靶心。佝偻的腰腿，满脸的皱纹，停下来的时候他象台不会转的老机器，启动的时候绝对异常灵活分毫不差。当他盘算用自己的女儿去掳获周家大少爷时，那种唯唯诺诺巴结讨好的丑恶嘴脸实在让人望而生厌。我私下一直认为这是雷雨里演技最好的人。
再是演繁漪的王姬也表现不俗。她是这个封建社会复杂家庭的牺牲品和交易品。从没看到过开始那几集，不知道她为什么要嫁给周朴原那个自私的老东西，但她是那样的温柔体贴，冰雪聪明，真真是‘汗毛孔里的折叠都会被她温存到’，却又那么无助弱小，不经一事。其实我一直很同情她，虽然在那个年代里她和周萍不是母子的母子恋有违社会道德观（搁现在也是），但我同情她就在于那种环境里面，周朴原的自私冷酷和社会对于这种女人的禁闭，爱上周萍是她唯一的出路，也是她唯一的不幸，周萍是她‘过河的一叶扁舟，登高的一把扶梯’，而且周萍又是那么的儒雅，细心体贴，和她总是情趣相投，应该说如此的感情发展是完全有可能的，甚至正常的。我欣赏世间一切的真爱，不管它是不是合理合法。当然繁漪的爱也很矛盾，她深知这是不合理的，一定会受到社会的遣责，所以她‘再三思量，离开他又能怎么办？那里才是她的方向？’最终，为了她的爱还是不顾一切地冲了出去，可却因为周萍的懦弱和无能，才不过逃出去了一天，又只能回到她精致的鸟笼，继续她无聊无望的生活。说到这，我觉得虽然说是“爱情没有相同的模式”可也有一定的定势，大凡在社会舆论里不能爱不敢爱的爱情，女人总比男人勇敢，或者说女人追求爱的勇气和决心更大（本想举几个例子予以证明，可又觉得不妥，罢了）。说女人是最现实的动物，其实男人更现实，也许爱情这朵不经挫折的花最终也是需要现实的土地来养活的。
我觉得在繁漪的戏份里有些特别细腻的地方。比如她刚到周家和周萍私下恋爱的一段日子里，她总是穿的亮色旗袍（我曾经细细打量过，她差不多每集都换一件花色不同的旗袍），梳的美丽卷发，做成花的那种，这暗示着她那时还抱着一种对爱情的渴望和天真的想往；后来和周萍私奔失败复回到周家后，头发就一直梳着一个髻盘在脑后，衣服也全部变成了深色旗袍或者披着黑色的披肩，看起来是那么的冷漠，对爱情的失望和受伤后的死心，所以‘哀莫大于心死’吧。
扮演周萍的赵文煊，长得非常的俊秀（不太奶油那种）高大。如果说演技，他也是演得很不错的，周萍的无能懦弱也让他演得很恰如其分了，可我就是觉得他过于漂亮了些，让人觉着不踏实，人物其他方面的塑造似乎无甚出彩的地方。其实，说到男演员的俊秀，我觉得有一点很奇怪，就说大陆的男女演员吧，好象男演员相对丑一些倒成了大家容易接受的事实了，而且真正算有名气和演技好的男演员其实都长得很一般，比如我喜欢的姜文、葛优，人们似乎更容易去发掘长相普通的男演员的演技，而对面容俊朗的男演员则会用另一种眼光去审视他，比如我喜欢的胡兵，就都认为他长得太过俊秀，似乎有绣花枕头之嫌。对女演员而言，如果光有演技就根本没人注意你，起码也得有对得起观众的长相这敲门砖，才有机会被大家认识，我就好象没发现哪个女演员长得不怎么的而演技很不错就被观众认同了。
这部片子里还有个让我一直很喜欢的地方，就是拍摄手法，它大量采用了一种可能叫柔光的手法（凭感觉说那是‘柔光’，也许有其它名称）。比如在表现繁漪和周萍恋爱那段儿，繁漪身着旗袍优雅地弹着钢琴，周萍一袭长衫站在窗前为她撩开窗帘，窗外的柔光照在繁漪布满温柔的眼里脸上，看起来象雾一般的美；再从繁漪的眼里看周萍，则是一个被光晕环绕的高大形象，不管怎么说，这都挺温馨的。还有比如在咖啡馆或周公馆里的细节上，也是这样的柔光一直轻轻照在古老的旧家俱上，那种安详的陈旧气息久久不散；柔光射在咖啡馆桌子的杯盏或茶匙上，反射出点点耀眼的光茫，有些慵懒的不计归途的感觉，这即使是片子的一些点缀，也表现了一种匠心。
再有一些细节我觉得很是细腻。虽然繁漪是周朴原的妻子，但他从未把她当作妻子，有什么话什么打算他也从不告诉她，她对于他来说仅仅是一件漂亮摆设，具有交易等多种用途（当然他也没把四凤她娘当作妻子，对梅丫头他只是内疚）。他是这个家庭的最高级人物，所以他们吃饭的时候，坐的一张巨大的长方形桌子，他们各执一端，隔得老远，这对表现他们地位的悬殊和他的冷漠、拒人于千里之外是一个重要的方面，我认为。当然他们吃饭的时候，就总需要那精明的鲁贵在中间布菜盛汤（多累啊）。
不可否认，任何一件事物从观众的角度来说都是仁者见仁智者见智，不可能要求每个人的想法都步调一致，这些个人的散漫想法也算作抛砖引玉了。
星期六早上起床下意识的一个动作就是打开电视。在家呆的时间不多，只要我在家，这电视就没机会闲着（呵呵，闲着也是闲着，不如让它开着）。虽然很少坐着有耐心地看完，却也会一直开着它，我喜欢有些声音的感觉。换了无数次频道后，我发现又在重播[雷雨]这部电视剧。
已经演过好几次了，可我从来没有看完整过一次，总是什么时候撞着就从那开始看。有段时间我看报纸上批评得很厉害，说电视剧拍得完全走调了，本来是抨击这种封建社会里不正当的爱的，可它好象还很津津乐道似的。不知道是不是我已经受了这电视剧的影响，我倒觉得这片子还不错。抛开这部片子和原著相比挖掘主题的深度和侧重点，单就片子本身而言，也算不错的（毕竟咱不能总拿每部片子都得成为几百年后的经典作品来要求它）。
我自己之所以喜欢的原因有几个。首先，片头片尾曲我都觉得很好，和主题相当吻合，好象是蔡琴唱的？她的声音来演绎这么一曲那个年代久远的伤感，实在是完美的组合，也许还可以说‘增一分则多，减一分则少’了。再者片头和片尾也都拍得很好，干净也很古典，每个画面都框在一个有着缺口的框里，然后旁边一个鲜红的印章---雷雨，这如同古老印章一样的边框缺口比刻板的完整来得理别致一些。
其次，演员都选得很好，起码很合我的胃口和想象。我认为对于一部片子里演员的选择，关系着这部片子能否成功的最大关键。比如我就认为两部荆柯刺秦王的电影（一部叫荆柯刺秦王李雪健饰秦王，另一部是秦颂姜文饰秦王）里，李雪健演的秦王就没姜文演得好，姜文把秦王那种霸气骄傲和跋扈甚至眼神的凌厉都表现得极为完美细致，可谓淋漓尽致，而李雪健演的秦王则分明不脱宋江的叛贼相和一种小家子气，还有些底气不足，动辄就歇斯底里。话说回来吧，[雷雨]里我觉得有几个人选得很不错：
一是饰演管家鲁贵的雷恪生，姜是老的辣啊，我每次看到他精湛的表演都忍不住拍案叫绝。鲁贵在这个大家庭里的作用举足轻重，他知道的事情最多，周公馆上上下下的事他都很清楚。这是眼观六路耳听八方的精明管家，他对周家虽然狗一样的忠贞却同样精明地打着自己的小算盘，多年的仆役生涯练就他的人情练达眼睛毒辣，对周家每个人的心态他都摸得一清二楚，所以他射出去的每一箭都确中靶心。佝偻的腰腿，满脸的皱纹，停下来的时候他象台不会转的老机器，启动的时候绝对异常灵活分毫不差。当他盘算用自己的女儿去掳获周家大少爷时，那种唯唯诺诺巴结讨好的丑恶嘴脸实在让人望而生厌。我私下一直认为这是雷雨里演技最好的人。
再是演繁漪的王姬也表现不俗。她是这个封建社会复杂家庭的牺牲品和交易品。从没看到过开始那几集，不知道她为什么要嫁给周朴原那个自私的老东西，但她是那样的温柔体贴，冰雪聪明，真真是‘汗毛孔里的折叠都会被她温存到’，却又那么无助弱小，不经一事。其实我一直很同情她，虽然在那个年代里她和周萍不是母子的母子恋有违社会道德观（搁现在也是），但我同情她就在于那种环境里面，周朴原的自私冷酷和社会对于这种女人的禁闭，爱上周萍是她唯一的出路，也是她唯一的不幸，周萍是她‘过河的一叶扁舟，登高的一把扶梯’，而且周萍又是那么的儒雅，细心体贴，和她总是情趣相投，应该说如此的感情发展是完全有可能的，甚至正常的。我欣赏世间一切的真爱，不管它是不是合理合法。当然繁漪的爱也很矛盾，她深知这是不合理的，一定会受到社会的遣责，所以她‘再三思量，离开他又能怎么办？那里才是她的方向？’最终，为了她的爱还是不顾一切地冲了出去，可却因为周萍的懦弱和无能，才不过逃出去了一天，又只能回到她精致的鸟笼，继续她无聊无望的生活。说到这，我觉得虽然说是“爱情没有相同的模式”可也有一定的定势，大凡在社会舆论里不能爱不敢爱的爱情，女人总比男人勇敢，或者说女人追求爱的勇气和决心更大（本想举几个例子予以证明，可又觉得不妥，罢了）。说女人是最现实的动物，其实男人更现实，也许爱情这朵不经挫折的花最终也是需要现实的土地来养活的。
我觉得在繁漪的戏份里有些特别细腻的地方。比如她刚到周家和周萍私下恋爱的一段日子里，她总是穿的亮色旗袍（我曾经细细打量过，她差不多每集都换一件花色不同的旗袍），梳的美丽卷发，做成花的那种，这暗示着她那时还抱着一种对爱情的渴望和天真的想往；后来和周萍私奔失败复回到周家后，头发就一直梳着一个髻盘在脑后，衣服也全部变成了深色旗袍或者披着黑色的披肩，看起来是那么的冷漠，对爱情的失望和受伤后的死心，所以‘哀莫大于心死’吧。
扮演周萍的赵文煊，长得非常的俊秀（不太奶油那种）高大。如果说演技，他也是演得很不错的，周萍的无能懦弱也让他演得很恰如其分了，可我就是觉得他过于漂亮了些，让人觉着不踏实，人物其他方面的塑造似乎无甚出彩的地方。其实，说到男演员的俊秀，我觉得有一点很奇怪，就说大陆的男女演员吧，好象男演员相对丑一些倒成了大家容易接受的事实了，而且真正算有名气和演技好的男演员其实都长得很一般，比如我喜欢的姜文、葛优，人们似乎更容易去发掘长相普通的男演员的演技，而对面容俊朗的男演员则会用另一种眼光去审视他，比如我喜欢的胡兵，就都认为他长得太过俊秀，似乎有绣花枕头之嫌。对女演员而言，如果光有演技就根本没人注意你，起码也得有对得起观众的长相这敲门砖，才有机会被大家认识，我就好象没发现哪个女演员长得不怎么的而演技很不错就被观众认同了。
这部片子里还有个让我一直很喜欢的地方，就是拍摄手法，它大量采用了一种可能叫柔光的手法（凭感觉说那是‘柔光’，也许有其它名称）。比如在表现繁漪和周萍恋爱那段儿，繁漪身着旗袍优雅地弹着钢琴，周萍一袭长衫站在窗前为她撩开窗帘，窗外的柔光照在繁漪布满温柔的眼里脸上，看起来象雾一般的美；再从繁漪的眼里看周萍，则是一个被光晕环绕的高大形象，不管怎么说，这都挺温馨的。还有比如在咖啡馆或周公馆里的细节上，也是这样的柔光一直轻轻照在古老的旧家俱上，那种安详的陈旧气息久久不散；柔光射在咖啡馆桌子的杯盏或茶匙上，反射出点点耀眼的光茫，有些慵懒的不计归途的感觉，这即使是片子的一些点缀，也表现了一种匠心。
再有一些细节我觉得很是细腻。虽然繁漪是周朴原的妻子，但他从未把她当作妻子，有什么话什么打算他也从不告诉她，她对于他来说仅仅是一件漂亮摆设，具有交易等多种用途（当然他也没把四凤她娘当作妻子，对梅丫头他只是内疚）。他是这个家庭的最高级人物，所以他们吃饭的时候，坐的一张巨大的长方形桌子，他们各执一端，隔得老远，这对表现他们地位的悬殊和他的冷漠、拒人于千里之外是一个重要的方面，我认为。当然他们吃饭的时候，就总需要那精明的鲁贵在中间布菜盛汤（多累啊）。
不可否认，任何一件事物从观众的角度来说都是仁者见仁智者见智，不可能要求每个人的想法都步调一致，这些个人的散漫想法也算作抛砖引玉了。