赵本山为什么又获奖
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笑星赵本山的小品说事儿又获得了央视春节联欢晚会的小品类一等奖。除了演员本身深厚的表演功底和明星效应外，我认为其作品一再在联欢晚会作品评比中获得殊荣，也离不开剧本写得好这个因素。
赵饰演的作品风格各异，但有一个基本点，就是题材和语言贴近社会生活与民众，特别是文字富有魅力，能引起观众的喝彩与共鸣，给人留下深刻印象。比如说事儿中黑云回应白云的奚落：“我飘起来也是沙尘暴”下面掌声雷动，因为它既联系了时态又折射出男人的力量。再如钟点工里他说“幸福是什么？幸福就是遭罪”一样引起下面共鸣。在红高粱模特队里，模特教练范伟说“你怎么老是提到劳动劳动？”赵说“因为劳动就是美！”直击人心！
文章的力量是无边的。林语堂先生写过一篇冬至之晨杀人记，开篇就说了：“孔子曰：上士杀人用笔端，中士杀人用语言，下士杀人用石盘我刚会一位客，因为他谈锋太健了，就用两句半话把他杀死。”有一个成语叫“口诛笔伐”也特别体现了语言文字的力量绝不亚于刀斧。太史公司马迁说，人生的三不朽为：“立功、立德、立言”文字可以不朽，它具有永恒的生命，可以与日月同在，与江河万古，可以使活着的人遗臭万年也可以使死去的人流芳千古。当然不是所有的文字都用于杀人，但文字肯定是为人服务的；其力其功不容轻估，不过，只有优秀的文字才能恒比日月。
没有魅力的文字味同嚼蜡，再说得多也是惘然，据说风流皇帝乾隆写过几万首诗，但流下来被人传颂的有多少？而有的人凭一个字一个词就能流下历史印记，王安石“春风又绿江南岸”一个“绿”字用得精妙，成为千古佳话；李清照一句“知否知否，应是绿肥红瘦”精绘自然景观和人心境态；贾岛因为“鸟宿池边树，僧推（敲）月下门”而反复斟酌，使“推”“敲”合成一个词语。
有魅力的文字才有生命。文字的生命来自哪里？当然与生活是分不开的。
如果音乐家不亲临抗美援朝时的鸭绿江，就不会有“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”这样经典的美句和那首歌所要表达的情怀；如果没有去一线体验生活，就不会有关牧村演唱的多情的土地里“我深深的爱着你，这片多情的土地”那种味道那种旋律，一经流淌就让人泪水溢满眼眶。生活、感悟，这就是创作的来源。深入生活，积累素材，触发灵感，提炼思想，文字才会变成精灵，让人爱怜；无病呻吟，矫揉造作，空洞无物的文字，是浪费读者的时间，也会转瞬即逝。好的文字并不要有多华丽多美艳，只要它能真切准确地道出景致道出情怀，渗出韵味现出美感。
在红袖添香网站，我所阅过的文章中，有一篇是至今印象最深感觉最佳的。初看其名时不以为然，那天的确是无可阅读了，才点击了关于胡豆豌豆这篇文章，结果它让我眼界大开，如获至宝。作者深厚的驾御文字的能力让人大为惊叹，里面的文字质朴无华，但是意味甚是绝妙，如同地方特色菜肴，别致精美，生脆鲜香，无可挑剔。正如大巧若拙的道理，它朴实的外表下产生出玲珑剔透美仑美奂的视、听、感觉效果，品起来有如大珠小珠落玉盘的美妙，让人一读再读，不忍释手！没有厚重的生命感悟与积淀，肯定写不出这样的美文！
机遇只给有准备的头脑。从事创作的人，需要有细腻敏锐的心与脑随时观察研究周遭，注重积累。中国古代的“苦吟诗人”贾岛、诗鬼李贺等就经常身挎行囊，骑驴觅诗，有了灵感赶紧记下来装入囊中。如果乔羽先生没有捕捉灵感的准备，就不会因为一只蝴蝶闪进屋子而写出“你从哪里来我的朋友，好象一只蝴蝶飞进我的窗口”；如果没有生活的体验与积累，就不会有前门情思大碗茶里的感慨：“世上的饮料有千百种，也许它最廉价，可为什么它醇厚的香味直传到天涯”；没有真情的投入与体验，就不会就“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的名作；没有高超的生命感悟，就没有王国维“人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍”的文字珠玑。不去深入现实生活，就不会有感触，没有发自内心的真情，怎会有美丽的文字流淌出心田？
艺术、创作，需要与生活亲密接触。好的文字编织成的文章，就象一锅精心熬制的成熟的骨汤，厚积薄发，时间足、功夫深、火候到，所以有内涵有底蕴有营养有余味，令人争相品尝，咂摸不已。
没有气质和底蕴的女人，就没有永久的魅力和芬芳，如漂亮的行尸走肉；没有承载和内涵的文字，就没有恒久的生命和意味无穷的魅力，如枯草一堆。
当然，没有对文字的热爱与天赋，一切无从谈起。
笑星赵本山的小品说事儿又获得了央视春节联欢晚会的小品类一等奖。除了演员本身深厚的表演功底和明星效应外，我认为其作品一再在联欢晚会作品评比中获得殊荣，也离不开剧本写得好这个因素。
赵饰演的作品风格各异，但有一个基本点，就是题材和语言贴近社会生活与民众，特别是文字富有魅力，能引起观众的喝彩与共鸣，给人留下深刻印象。比如说事儿中黑云回应白云的奚落：“我飘起来也是沙尘暴”下面掌声雷动，因为它既联系了时态又折射出男人的力量。再如钟点工里他说“幸福是什么？幸福就是遭罪”一样引起下面共鸣。在红高粱模特队里，模特教练范伟说“你怎么老是提到劳动劳动？”赵说“因为劳动就是美！”直击人心！
文章的力量是无边的。林语堂先生写过一篇冬至之晨杀人记，开篇就说了：“孔子曰：上士杀人用笔端，中士杀人用语言，下士杀人用石盘我刚会一位客，因为他谈锋太健了，就用两句半话把他杀死。”有一个成语叫“口诛笔伐”也特别体现了语言文字的力量绝不亚于刀斧。太史公司马迁说，人生的三不朽为：“立功、立德、立言”文字可以不朽，它具有永恒的生命，可以与日月同在，与江河万古，可以使活着的人遗臭万年也可以使死去的人流芳千古。当然不是所有的文字都用于杀人，但文字肯定是为人服务的；其力其功不容轻估，不过，只有优秀的文字才能恒比日月。
没有魅力的文字味同嚼蜡，再说得多也是惘然，据说风流皇帝乾隆写过几万首诗，但流下来被人传颂的有多少？而有的人凭一个字一个词就能流下历史印记，王安石“春风又绿江南岸”一个“绿”字用得精妙，成为千古佳话；李清照一句“知否知否，应是绿肥红瘦”精绘自然景观和人心境态；贾岛因为“鸟宿池边树，僧推（敲）月下门”而反复斟酌，使“推”“敲”合成一个词语。
有魅力的文字才有生命。文字的生命来自哪里？当然与生活是分不开的。
如果音乐家不亲临抗美援朝时的鸭绿江，就不会有“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”这样经典的美句和那首歌所要表达的情怀；如果没有去一线体验生活，就不会有关牧村演唱的多情的土地里“我深深的爱着你，这片多情的土地”那种味道那种旋律，一经流淌就让人泪水溢满眼眶。生活、感悟，这就是创作的来源。深入生活，积累素材，触发灵感，提炼思想，文字才会变成精灵，让人爱怜；无病呻吟，矫揉造作，空洞无物的文字，是浪费读者的时间，也会转瞬即逝。好的文字并不要有多华丽多美艳，只要它能真切准确地道出景致道出情怀，渗出韵味现出美感。
在红袖添香网站，我所阅过的文章中，有一篇是至今印象最深感觉最佳的。初看其名时不以为然，那天的确是无可阅读了，才点击了关于胡豆豌豆这篇文章，结果它让我眼界大开，如获至宝。作者深厚的驾御文字的能力让人大为惊叹，里面的文字质朴无华，但是意味甚是绝妙，如同地方特色菜肴，别致精美，生脆鲜香，无可挑剔。正如大巧若拙的道理，它朴实的外表下产生出玲珑剔透美仑美奂的视、听、感觉效果，品起来有如大珠小珠落玉盘的美妙，让人一读再读，不忍释手！没有厚重的生命感悟与积淀，肯定写不出这样的美文！
机遇只给有准备的头脑。从事创作的人，需要有细腻敏锐的心与脑随时观察研究周遭，注重积累。中国古代的“苦吟诗人”贾岛、诗鬼李贺等就经常身挎行囊，骑驴觅诗，有了灵感赶紧记下来装入囊中。如果乔羽先生没有捕捉灵感的准备，就不会因为一只蝴蝶闪进屋子而写出“你从哪里来我的朋友，好象一只蝴蝶飞进我的窗口”；如果没有生活的体验与积累，就不会有前门情思大碗茶里的感慨：“世上的饮料有千百种，也许它最廉价，可为什么它醇厚的香味直传到天涯”；没有真情的投入与体验，就不会就“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的名作；没有高超的生命感悟，就没有王国维“人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍”的文字珠玑。不去深入现实生活，就不会有感触，没有发自内心的真情，怎会有美丽的文字流淌出心田？
艺术、创作，需要与生活亲密接触。好的文字编织成的文章，就象一锅精心熬制的成熟的骨汤，厚积薄发，时间足、功夫深、火候到，所以有内涵有底蕴有营养有余味，令人争相品尝，咂摸不已。
没有气质和底蕴的女人，就没有永久的魅力和芬芳，如漂亮的行尸走肉；没有承载和内涵的文字，就没有恒久的生命和意味无穷的魅力，如枯草一堆。
当然，没有对文字的热爱与天赋，一切无从谈起。