第两百五十七章 有客来访
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洛杉矶的下午莫名其妙的飘起了雪，雪花就像圣诞节的银色纸屑，飘满苍穹。街道上布满了一片哧哧的白色，仿佛为这水淋淋的世界，盖上了一层厚厚的棉被。
整个洛杉矶变成了一座被冰雪封锁的城市。
“好久没有下过这样的雪了。”苏颉感叹道。
他透过窗口，将街道上的一切尽收眼底。来来往往的行人，用白色口罩遮住了面孔，竟然与那些从空中飘落的雪花融为一体，仿佛天生的冷漠就此凝结在脸上一般。苏颉看不清楚那些行人的脸，更加无法窥视他们的内心，只是从那行色匆匆的步伐中看出，他们不喜欢这样的天气，一点也不。
流浪汉们同样不喜欢下雪天，那意味着他们不可能穿着单薄的衣衫在街头乞讨，只能躲在救助站的屋檐下，静静的等待着雪花停歇的时刻。那样的等待是漫长的，谁也不知道，洛杉矶会在什么时候真正步入春天。
一辆被刷成米黄色的计程车缓缓驶近社区，门口的安保人员在盘口了一句过后，便发牌放行。它慢悠悠的开了一段路，停靠在街道边上。不一会儿，从计程车里走出一名身穿白色风衣，头戴墨镜的老者。他杵着一根黑色的、形状怪异的木质手杖，脚步有些蹒跚，但精神还算是矍铄。
苏颉一看这人向他所住的别墅靠近，立刻转头，对还在楼上化妆的安妮大声叫道：“亲爱的，你好了没有？乔-舒马赫先生已经来了！”来人正是苏颉和安妮所等待的对象——乔-舒马赫，即便为了阻挡雾霾和风雪，他特意戴了一张厚厚的口罩，但苏颉依旧一眼将其认出。
那是一个很特别的“老头”，苏颉想。他身上没有大多数好莱坞导演那种咄咄逼人的气势，更不会锋芒毕露，平和的就像一块温玉，静静的在雪中绽放。但苏颉却明白，这不是一个简单的人，如果你将他当成温玉一般的东西，一定是大错特错。他也曾在好莱坞掀起过一阵血雨腥风，只是在最近遇到一些麻烦而已——其实，他是一柄藏在玉制剑匣中的宝剑，锋利无比。
乔-舒马赫走到了屋檐下，苏颉视线所无法触及的地方。应该在一分钟，或二分钟过后。他将按下门铃，刺耳的铃声将传遍整栋别墅，以提醒主人，客人的到来。
那是一项极不人道的设计，没有主人喜欢太过刺耳的门铃，但却不得不忍着安装，有些时候，主人也有太多的迫不得已。
“好了！马上我就下来！”楼上的安妮应了一声，身影与声音几乎同时出现在楼梯的尽头。女孩依旧是一副居家休闲的打扮，一条蓝色粗布牛仔裤勾勒出姣好的腿部曲线，而上身的浅绿色花边毛衣，则给人一种青春洋溢的感觉。
苏颉忍不住笑了出来，“你准备这样见客人吗？”相比起他自己的正派黑色西装，安妮的装束可以说是随便至极的。当然，让苏颉嗤笑不已的最主要原因，还是她鼻梁上架着的一副黑框眼睛，明显没有镜片，只是装饰的作用。
安妮羞涩一笑，然后扬了扬眉毛，颇有气概的说：“还不是米歇尔那个家伙，他说有事不来了，让我一个人接见乔-舒马赫先生。”漂亮的眉头微微一皱，几道弧线出现在额角边上，“你见过有演员经纪人不愿意见导演的吗？他就是。”
“可这和你戴上一副装饰性的眼睛有什么关系？”苏颉错愕的问，又笑出声来。他突然明白了安妮的想法，无法就是想让自己显得更加精明强干而已。平心而论，安妮的装束绝谈不上滑稽，但看在苏颉眼中，却与女孩平素装扮大相径庭。那副眼睛毫无疑问就是“点睛之笔”。
“你知道吗？这幅样子让我想到了米娅，对，就是米娅，如果头发在弄成泡面头的话就一模一样的。”苏颉停了停，拔高了声音继续说：“天啊，安妮！我发现你和两年前相比，根本就没有变化，岁月在你脸上完全没有留下痕迹——真让人嫉妒。”
苏颉那一副伪装出来的嫉妒模样让安妮笑出声来，“好啦、好拉，我知道这幅样子会引人发笑。”安妮说着，将眼镜从鼻梁人一摘，那张清澈的脸又一次毫无遮挡的出现在苏颉面前，微微皱鼻的可爱模样，让人沉迷。
苏颉摇摇头，从沉迷的状态中清醒过来，“这就对了，”他说，“你可以表现的更加自然一点，比如说，微笑不要那么假。”
安妮头一偏，收敛了笑意，恶狠狠的剜了苏颉一样，“要你管！”她哼了一声，窜回二楼。
这时，门铃响起，不出意料的刺耳的声音，回荡在整个客厅。一连三次，连绵不绝，听出了客人的焦急。
“来了！来了！”尽管知道房间的隔音好到不可能让外面的客人听到什么声音，可苏颉依旧大喊着向门厅跑去。跑动时候，不免牵动了那套正派的西装，在手肘和膝盖的地方出现了一些明显的褶皱——他毫不在乎。
有求而来的又不是他，能够盛装出迎，已是极大的面子。
打开大门，首先印入苏颉眼帘的是一张没有遮挡的、布满周围的苍老的脸。银色的头发从额头中央分作两边，凌乱却无碍观瞻；高挺的鼻梁写满了苍老的痕迹，可是因为气温太低，鼻尖有些红润；眼睛小而有神，份外聚光，让人毫不怀疑来人的智慧；而嘴角那咧开到恰到好处的弧线，说明来人是位极有礼貌与修养的客人。
“你一定是苏吧，久仰大名。”乔-舒马赫热情的伸出了右手，悬在半空颤巍巍。许是因为年老，他的手并不丰盈，如普通老人一样，形若枯枝。但悬在空中却丝毫没有颤动的痕迹，给人以极其坚韧的感觉。
苏颉先是一愣，待接触到乔-舒马赫戏谑的目光时才反应过来。他微微一摇头，同样伸出右手，握上了乔-舒马赫那悬在半空的、枯瘦的手，不出意料，掌心温温的，觉不出丝毫寒意。
“乔-舒马赫先生，欢迎您的到来，希望您不会介意有我这个外人在场。”苏颉说。
乔咧开嘴，微笑着回答：“您是主人，怎么能说是外人呢？”
这话暗指了苏颉与安妮的关系，却又毫不露骨，只是含蓄的轻轻一撩，令人回味又毫无反感。
苏颉愣了片刻，微微一点头，突然想起他们还站在门口，而门外还飘着雪花，这显然不是待客之道。他难得的面颊一红，说道：“请进，乔。我们一直都在等待着您的来访。”
乔-舒马赫微微一笑，走进了房间。将那件满是雪花的风衣脱下，挂在衣帽架上。露出内里的西装，同样是一身黑色正统的模样。两个男人一前一后走进客厅。
苏颉眯缝着眼睛，瞧着对面的这个老人。他大概四十岁，却已露出了如此的老态，几乎与保养极好的加里-马歇尔看着差不多年纪，但要知道，他们相差了三十岁。
乔的经历颇为传奇，一开始并非电影导演。这一点和詹姆斯-卡梅隆类似，不过一是卡车司机，另一个则是从事广告服装设计工作。乔最开始经由朋友介绍进入电影圈，1976年编写了电影《星梦大道》的剧本，同样又编写了一部种族喜剧《汽车厂》，两部电影让他的编剧功力受到肯定。
从这个角度来说，乔的经历和苏颉颇为相似，都是从编剧转型为导演的佼佼者。不同的是，苏颉几乎凭借《朱诺》一步登天，而乔-舒马赫却是一步一个脚印的进步。1981年他执导了自己的第一部作品《theincredibleshrinkingwomen》不幸的是，影片中所倡导的“男女权利平等”并没有得到大多数人的用户，反倒是影片的突出设计和独特的色彩运用得到了好评。
这部电影虽然是乔电影生涯从一部微不足道的作品，却在某种程度上奠定了他之后电影的风格基础：剧情设计的矛盾突出、色彩运用特殊而出类拔萃，对于人性的深刻挖掘更是他的拿手好戏。
之后，乔导演的《计程汽车》和《七个毕业生》受到了年轻人的喜爱，他也从一名三流导演晋升为好莱坞准一流的导演。其中《七个毕业生》更是nbc《老友记》创作灵感的源泉。将《老友记》看作是《七个毕业生》的喜剧电视剧版也尤为不可。
1993，乔通过一部《城市英雄》证明了自己执导的功力，影片上映首周便登上了票房冠军宝座，同时夺得童年坎城影展金棕榈奖的提名。至次，乔-舒马赫开启了自己的丰收之路。
1994年又苏珊莎兰登和汤姆李琼斯主演，他导演的《终极证人》大获成功，苏珊更是凭借这部电影拿下了奥斯卡最佳女主角提名。虽然在导演奖项中，乔没有获得提名，但他在这部影片中的执导，依旧可圈可点。
1995年，乔用一部《蝙蝠侠3》和一系列自己为角色设计的性感贴身服装，震惊了世界。在那部经典的《蝙蝠侠》中，他证明了自己能够完美驾驭一部商业电影。依靠自己美术方面的才华，他通过夸张豪华的场景，美轮美奂的灯光以及目不暇接的特效让全世界的观众认识到了什么叫好莱坞商业大片，更是从新定义了蝙蝠侠这个角色。
3.3亿美元的全球票房只是对这名优秀导演的一点小小的褒奖而已。97年的《蝙蝠侠4》更是成就了他电影生涯的最高峰，让他成为了好莱坞最炙手可热的商业导演之一。之后乔因为理念的原因离开了华纳，或许是他带给蝙蝠侠系列的印记太过深重，在他离开之后，这个脍炙人口的系列电影陷入了低谷，直到另一位擅长挖掘人性黑暗面和恐惧的电影大师横空出世，才让蝙蝠侠得以重生，但那都是之后的事情，略过不提。
洛杉矶的下午莫名其妙的飘起了雪，雪花就像圣诞节的银色纸屑，飘满苍穹。街道上布满了一片哧哧的白色，仿佛为这水淋淋的世界，盖上了一层厚厚的棉被。
整个洛杉矶变成了一座被冰雪封锁的城市。
“好久没有下过这样的雪了。”苏颉感叹道。
他透过窗口，将街道上的一切尽收眼底。来来往往的行人，用白色口罩遮住了面孔，竟然与那些从空中飘落的雪花融为一体，仿佛天生的冷漠就此凝结在脸上一般。苏颉看不清楚那些行人的脸，更加无法窥视他们的内心，只是从那行色匆匆的步伐中看出，他们不喜欢这样的天气，一点也不。
流浪汉们同样不喜欢下雪天，那意味着他们不可能穿着单薄的衣衫在街头乞讨，只能躲在救助站的屋檐下，静静的等待着雪花停歇的时刻。那样的等待是漫长的，谁也不知道，洛杉矶会在什么时候真正步入春天。
一辆被刷成米黄色的计程车缓缓驶近社区，门口的安保人员在盘口了一句过后，便发牌放行。它慢悠悠的开了一段路，停靠在街道边上。不一会儿，从计程车里走出一名身穿白色风衣，头戴墨镜的老者。他杵着一根黑色的、形状怪异的木质手杖，脚步有些蹒跚，但精神还算是矍铄。
苏颉一看这人向他所住的别墅靠近，立刻转头，对还在楼上化妆的安妮大声叫道：“亲爱的，你好了没有？乔-舒马赫先生已经来了！”来人正是苏颉和安妮所等待的对象——乔-舒马赫，即便为了阻挡雾霾和风雪，他特意戴了一张厚厚的口罩，但苏颉依旧一眼将其认出。
那是一个很特别的“老头”，苏颉想。他身上没有大多数好莱坞导演那种咄咄逼人的气势，更不会锋芒毕露，平和的就像一块温玉，静静的在雪中绽放。但苏颉却明白，这不是一个简单的人，如果你将他当成温玉一般的东西，一定是大错特错。他也曾在好莱坞掀起过一阵血雨腥风，只是在最近遇到一些麻烦而已——其实，他是一柄藏在玉制剑匣中的宝剑，锋利无比。
乔-舒马赫走到了屋檐下，苏颉视线所无法触及的地方。应该在一分钟，或二分钟过后。他将按下门铃，刺耳的铃声将传遍整栋别墅，以提醒主人，客人的到来。
那是一项极不人道的设计，没有主人喜欢太过刺耳的门铃，但却不得不忍着安装，有些时候，主人也有太多的迫不得已。
“好了！马上我就下来！”楼上的安妮应了一声，身影与声音几乎同时出现在楼梯的尽头。女孩依旧是一副居家休闲的打扮，一条蓝色粗布牛仔裤勾勒出姣好的腿部曲线，而上身的浅绿色花边毛衣，则给人一种青春洋溢的感觉。
苏颉忍不住笑了出来，“你准备这样见客人吗？”相比起他自己的正派黑色西装，安妮的装束可以说是随便至极的。当然，让苏颉嗤笑不已的最主要原因，还是她鼻梁上架着的一副黑框眼睛，明显没有镜片，只是装饰的作用。
安妮羞涩一笑，然后扬了扬眉毛，颇有气概的说：“还不是米歇尔那个家伙，他说有事不来了，让我一个人接见乔-舒马赫先生。”漂亮的眉头微微一皱，几道弧线出现在额角边上，“你见过有演员经纪人不愿意见导演的吗？他就是。”
“可这和你戴上一副装饰性的眼睛有什么关系？”苏颉错愕的问，又笑出声来。他突然明白了安妮的想法，无法就是想让自己显得更加精明强干而已。平心而论，安妮的装束绝谈不上滑稽，但看在苏颉眼中，却与女孩平素装扮大相径庭。那副眼睛毫无疑问就是“点睛之笔”。
“你知道吗？这幅样子让我想到了米娅，对，就是米娅，如果头发在弄成泡面头的话就一模一样的。”苏颉停了停，拔高了声音继续说：“天啊，安妮！我发现你和两年前相比，根本就没有变化，岁月在你脸上完全没有留下痕迹——真让人嫉妒。”
苏颉那一副伪装出来的嫉妒模样让安妮笑出声来，“好啦、好拉，我知道这幅样子会引人发笑。”安妮说着，将眼镜从鼻梁人一摘，那张清澈的脸又一次毫无遮挡的出现在苏颉面前，微微皱鼻的可爱模样，让人沉迷。
苏颉摇摇头，从沉迷的状态中清醒过来，“这就对了，”他说，“你可以表现的更加自然一点，比如说，微笑不要那么假。”
安妮头一偏，收敛了笑意，恶狠狠的剜了苏颉一样，“要你管！”她哼了一声，窜回二楼。
这时，门铃响起，不出意料的刺耳的声音，回荡在整个客厅。一连三次，连绵不绝，听出了客人的焦急。
“来了！来了！”尽管知道房间的隔音好到不可能让外面的客人听到什么声音，可苏颉依旧大喊着向门厅跑去。跑动时候，不免牵动了那套正派的西装，在手肘和膝盖的地方出现了一些明显的褶皱——他毫不在乎。
有求而来的又不是他，能够盛装出迎，已是极大的面子。
打开大门，首先印入苏颉眼帘的是一张没有遮挡的、布满周围的苍老的脸。银色的头发从额头中央分作两边，凌乱却无碍观瞻；高挺的鼻梁写满了苍老的痕迹，可是因为气温太低，鼻尖有些红润；眼睛小而有神，份外聚光，让人毫不怀疑来人的智慧；而嘴角那咧开到恰到好处的弧线，说明来人是位极有礼貌与修养的客人。
“你一定是苏吧，久仰大名。”乔-舒马赫热情的伸出了右手，悬在半空颤巍巍。许是因为年老，他的手并不丰盈，如普通老人一样，形若枯枝。但悬在空中却丝毫没有颤动的痕迹，给人以极其坚韧的感觉。
苏颉先是一愣，待接触到乔-舒马赫戏谑的目光时才反应过来。他微微一摇头，同样伸出右手，握上了乔-舒马赫那悬在半空的、枯瘦的手，不出意料，掌心温温的，觉不出丝毫寒意。
“乔-舒马赫先生，欢迎您的到来，希望您不会介意有我这个外人在场。”苏颉说。
乔咧开嘴，微笑着回答：“您是主人，怎么能说是外人呢？”
这话暗指了苏颉与安妮的关系，却又毫不露骨，只是含蓄的轻轻一撩，令人回味又毫无反感。
苏颉愣了片刻，微微一点头，突然想起他们还站在门口，而门外还飘着雪花，这显然不是待客之道。他难得的面颊一红，说道：“请进，乔。我们一直都在等待着您的来访。”
乔-舒马赫微微一笑，走进了房间。将那件满是雪花的风衣脱下，挂在衣帽架上。露出内里的西装，同样是一身黑色正统的模样。两个男人一前一后走进客厅。
苏颉眯缝着眼睛，瞧着对面的这个老人。他大概四十岁，却已露出了如此的老态，几乎与保养极好的加里-马歇尔看着差不多年纪，但要知道，他们相差了三十岁。
乔的经历颇为传奇，一开始并非电影导演。这一点和詹姆斯-卡梅隆类似，不过一是卡车司机，另一个则是从事广告服装设计工作。乔最开始经由朋友介绍进入电影圈，1976年编写了电影《星梦大道》的剧本，同样又编写了一部种族喜剧《汽车厂》，两部电影让他的编剧功力受到肯定。
从这个角度来说，乔的经历和苏颉颇为相似，都是从编剧转型为导演的佼佼者。不同的是，苏颉几乎凭借《朱诺》一步登天，而乔-舒马赫却是一步一个脚印的进步。1981年他执导了自己的第一部作品《theincredibleshrinkingwomen》不幸的是，影片中所倡导的“男女权利平等”并没有得到大多数人的用户，反倒是影片的突出设计和独特的色彩运用得到了好评。
这部电影虽然是乔电影生涯从一部微不足道的作品，却在某种程度上奠定了他之后电影的风格基础：剧情设计的矛盾突出、色彩运用特殊而出类拔萃，对于人性的深刻挖掘更是他的拿手好戏。
之后，乔导演的《计程汽车》和《七个毕业生》受到了年轻人的喜爱，他也从一名三流导演晋升为好莱坞准一流的导演。其中《七个毕业生》更是nbc《老友记》创作灵感的源泉。将《老友记》看作是《七个毕业生》的喜剧电视剧版也尤为不可。
1993，乔通过一部《城市英雄》证明了自己执导的功力，影片上映首周便登上了票房冠军宝座，同时夺得童年坎城影展金棕榈奖的提名。至次，乔-舒马赫开启了自己的丰收之路。
1994年又苏珊莎兰登和汤姆李琼斯主演，他导演的《终极证人》大获成功，苏珊更是凭借这部电影拿下了奥斯卡最佳女主角提名。虽然在导演奖项中，乔没有获得提名，但他在这部影片中的执导，依旧可圈可点。
1995年，乔用一部《蝙蝠侠3》和一系列自己为角色设计的性感贴身服装，震惊了世界。在那部经典的《蝙蝠侠》中，他证明了自己能够完美驾驭一部商业电影。依靠自己美术方面的才华，他通过夸张豪华的场景，美轮美奂的灯光以及目不暇接的特效让全世界的观众认识到了什么叫好莱坞商业大片，更是从新定义了蝙蝠侠这个角色。
3.3亿美元的全球票房只是对这名优秀导演的一点小小的褒奖而已。97年的《蝙蝠侠4》更是成就了他电影生涯的最高峰，让他成为了好莱坞最炙手可热的商业导演之一。之后乔因为理念的原因离开了华纳，或许是他带给蝙蝠侠系列的印记太过深重，在他离开之后，这个脍炙人口的系列电影陷入了低谷，直到另一位擅长挖掘人性黑暗面和恐惧的电影大师横空出世，才让蝙蝠侠得以重生，但那都是之后的事情，略过不提。